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जॉन फ्लेचर और शेक्सपियर द्वारा द टू नोबल किंसमेन के 1634 क्वार्टो का शीर्षक पृष्ठ Title. 1987 की शुरुआत में, वार्ड इलियट , जो ऑक्सफ़ोर्डियन सिद्धांत के प्रति सहानुभूति रखते थे, और रॉबर्ट जे। वालेंज़ा ने एक सतत शैलीमितीय अध्ययन की निगरानी की, जिसमें शेक्सपियर की शैलीगत आदतों की तुलना 37 लेखकों के कार्यों से करने के लिए कंप्यूटर प्रोग्राम का उपयोग किया गया था, जिन्हें सच्चे लेखक के रूप में प्रस्तावित किया गया था। क्लेरमोंट शेक्सपियर क्लिनिक के रूप में जाना जाने वाला अध्ययन, आखिरी बार 2010 के वसंत में आयोजित किया गया था। [132] परीक्षणों ने निर्धारित किया कि शेक्सपियर का काम सुसंगत, गणनीय, प्रोफाइल-फिटिंग पैटर्न दिखाता है, यह सुझाव देता है कि वह एक अकेला व्यक्ति था, एक समिति नहीं, और यह कि उन्होंने उन अधिकांश लेखकों की तुलना में कम सापेक्ष खंड और अधिक हाइफ़न, स्त्री अंत , और रन-ऑन लाइनों का उपयोग किया जिनके साथ उनकी तुलना की गई थी। परिणाम ने निर्धारित किया कि अन्य परीक्षण किए गए दावेदारों में से कोई भी काम शेक्सपियर द्वारा नहीं लिखा जा सकता था, न ही शेक्सपियर उनके द्वारा लिखा जा सकता था, उन सभी दावेदारों को समाप्त कर दिया जिनके ज्ञात कार्य बच गए हैं-ऑक्सफोर्ड, बेकन और मार्लो समेत-सच के रूप में शेक्सपियर कैनन के लेखक। [133] शेक्सपियर की शैली समय के साथ साहित्यिक प्रवृत्तियों में परिवर्तन को ध्यान में रखते हुए विकसित हुई। उनके दिवंगत नाटक, जैसे द विंटर्स टेल , द टेम्पेस्ट , और हेनरी VIII , अन्य जैकोबीन नाटककारों के समान शैली में लिखे गए हैं और उनके अलिज़बेटन-युग के नाटकों से मौलिक रूप से अलग हैं। [१३४] इसके अलावा, १६०९ में प्रदर्शनों के लिए किंग्स मेन द्वारा ब्लैकफ्रिअर्स थिएटर का उपयोग शुरू करने के बाद, शेक्सपियर के नाटकों को छोटे मंच पर अधिक संगीत, नृत्य, और अधिक समान रूप से विभाजित कृत्यों के साथ मंच की रोशनी के लिए उपयोग की जाने वाली मोमबत्तियों को ट्रिम करने की अनुमति देने के लिए लिखा गया था। . [135] 2004 के एक अध्ययन में, डीन कीथ सिमोंटन ने शेक्सपियर के नाटकों की विषयगत सामग्री और उस राजनीतिक संदर्भ के बीच सहसंबंध की जांच की जिसमें वे लिखे गए होंगे। उन्होंने निष्कर्ष निकाला कि सर्वसम्मति नाटक कालक्रम मोटे तौर पर सही क्रम है, और शेक्सपियर के कार्यों में अन्य कलात्मक प्रतिभाओं के अनुरूप क्रमिक शैलीगत विकास प्रदर्शित होता है। [१३६] जब दो साल पीछे हो जाते हैं, तो मुख्यधारा के कालक्रम दोनों के बीच पर्याप्त सहसंबंध पैदा करते हैं, जबकि ऑक्सफ़ोर्डियन द्वारा प्रस्तावित वैकल्पिक कालक्रम समय अंतराल की परवाह किए बिना कोई संबंध प्रदर्शित नहीं करते हैं। [१३७] [१३८] बाद के नाटकों के शाब्दिक साक्ष्य इंगित करते हैं कि शेक्सपियर ने अन्य नाटककारों के साथ सहयोग किया, जिन्हें हमेशा इस बात की जानकारी नहीं थी कि उन्होंने पिछले दृश्य में क्या किया था। इससे पता चलता है कि वे पहले से ही मृत नाटककार द्वारा छोड़ी गई अधूरी लिपि से काम करने के बजाय किसी न किसी रूपरेखा का पालन कर रहे थे, जैसा कि कुछ ऑक्सफ़ोर्डियन प्रस्ताव करते हैं। उदाहरण के लिए, जॉन फ्लेचर के साथ लिखे गए द टू नोबल किंसमेन (1612-1613) में, शेक्सपियर के दो पात्र मिलते हैं और उन्हें एक दृश्य के अंत में मंच पर छोड़ देते हैं, फिर भी फ्लेचर ने उन्हें ऐसा अभिनय किया है जैसे वे पहली बार मिल रहे हों। निम्नलिखित दृश्य में। [१३९] लेखकत्व प्रश्न का इतिहास. बार्डोलैट्री और प्रारंभिक संदेह, free promotions. उनकी रचनाओं से जुड़ी प्रशंसात्मक श्रद्धांजलि के बावजूद, शेक्सपियर को उनकी मृत्यु के बाद की डेढ़ सदी में दुनिया का सबसे महान लेखक नहीं माना गया। [१४०] उनकी प्रतिष्ठा उनके युग के कई अन्य लोगों के बीच एक अच्छे नाटककार और कवि की थी। [१४१] १६६० में रेस्टोरेशन एरा में थिएटरों के फिर से खुलने के बाद , बेन जोंसन और शेक्सपियर के नाटक दूसरे स्थान के लिए होड़ में ब्यूमोंट और फ्लेचर के नाटक लोकप्रिय स्वाद पर हावी हो गए । 1769 में अभिनेता डेविड गैरिक ने शेक्सपियर स्ट्रैटफ़ोर्ड जुबली पर चढ़ने के बाद , शेक्सपियर ने क्षेत्र का नेतृत्व किया। [१४२] १८वीं सदी के कुछ छोटे व्यंग्य और अलंकारिक संदर्भों को छोड़कर , [१४३] इस अवधि में ऐसा कोई सुझाव नहीं था कि किसी और ने रचनाएँ लिखी हों। [४] शेक्सपियर के अंग्रेजी राष्ट्रीय कवि और एक अद्वितीय प्रतिभा के रूप में माने जाने के बाद ही लेखकत्व का प्रश्न उभरा । [१४४] 19वीं सदी की शुरुआत तक, प्रशंसा पूरे जोरों पर थी, शेक्सपियर को एक उत्कृष्ट प्रतिभा के रूप में चुना गया था, एक ऐसी घटना जिसके लिए जॉर्ज बर्नार्ड शॉ ने 1901 में ” बार्डोलाट्री ” शब्द गढ़ा था । [१४५] सदी के मध्य तक उनकी प्रतिभा अपनी बौद्धिक शक्ति के लिए उतना ही प्रसिद्ध था जितना कि इसकी कल्पना शक्ति के लिए। [१४६] चूंकि उनके जीवन के बारे में जो कुछ जाना जाता था, वह शेक्सपियर को एक अशिक्षित देहाती के रूप में प्रकट करता था, [१४७] शेक्सपियर की प्रतिष्ठा और उनकी जीवनी के बीच विसंगति पर बेचैनी उभरने लगी। [६] हालांकि अभी भी आश्वस्त हैं कि शेक्सपियर कामों के लेखक थे, राल्फ वाल्डो इमर्सन ने १८४६ में एक व्याख्यान में इस असहमति को यह अनुमति देकर व्यक्त किया कि वह शेक्सपियर की कविता को एक उत्साही अभिनेता और थिएटर प्रबंधक की छवि के साथ मेल नहीं कर सकते। [१४८] ऐतिहासिक आलोचना का उदय , जिसने होमर के महाकाव्यों की आधिकारिक एकता और बाइबिल की ऐतिहासिकता को चुनौती दी , ने शेक्सपियर के लेखकत्व पर भी उभरती हुई पहेली को हवा दी, जो एक आलोचक के विचार में “एक दुर्घटना होने की प्रतीक्षा कर रही थी”। [१४९] डेविड स्ट्रॉस की यीशु की जीवनी की जांच , जिसने सुसमाचार की ऐतिहासिक सटीकता के अपने संदेह से जनता को चौंका दिया, ने शेक्सपियर के बारे में धर्मनिरपेक्ष बहस को प्रभावित किया। [१५०] १८४८ में, सैमुअल मोशेम श्मकर ने क्राइस्ट की ऐतिहासिकता के बारे में स्ट्रॉस की शंकाओं का खंडन करने का प्रयास किया , शेक्सपियर के जीवन के अभिलेखों में शेक्सपियर के जीवन के अभिलेखों को उनके ऐतिहासिक संदेहों का सम्मान करते हुए, बाइबिल के खिलाफ काफिरों की आपत्तियों का चित्रण करते हुए । श्मुकर, जिन्होंने कभी संदेह नहीं किया कि शेक्सपियर शेक्सपियर थे, ने अनजाने में प्रत्याशित रूप से प्रत्याशित किया और बाद में वैकल्पिक लेखकों के उम्मीदवारों के लिए पेश किए गए कई तर्कों का पूर्वाभ्यास किया। [१५१] खुली असहमति और पहला वैकल्पिक उम्मीदवार. डेलिया बेकन एक व्यापक सिद्धांत तैयार करने वाले पहले लेखक थे कि शेक्सपियर उनके लिए जिम्मेदार कार्यों के लेखक नहीं थे। शेक्सपियर के लेखकत्व पर सबसे पहले जोसेफ सी. हार्ट की द रोमांस ऑफ याचिंग (1848) के पन्नों में खुले तौर पर सवाल उठाए गए थे । हार्ट ने तर्क दिया कि नाटकों में इस बात का सबूत है कि कई अलग-अलग लेखकों ने उन पर काम किया है। चार साल बाद डॉ. रॉबर्ट डब्ल्यू. जेमिसन ने गुमनाम रूप से “हू रॉट शेक्सपियर?” प्रकाशित किया। में मंडलों के एडिनबर्ग जर्नल , समान विचारों को व्यक्त। १८५६ में डेलिया बेकन का अहस्ताक्षरित लेख “विलियम शेक्सपियर एंड हिज़ प्लेज़; एन इंक्वायरी कंसर्निंग देम” पुटनम की पत्रिका में छपा । [१५२] 1845 की शुरुआत में, ओहियो में जन्मे डेलिया बेकन ने यह सिद्धांत दिया था कि शेक्सपियर के लिए जिम्मेदार नाटक वास्तव में सर फ्रांसिस बेकन के नेतृत्व में एक समूह द्वारा लिखे गए थे, जिसमें वाल्टर रैले मुख्य लेखक थे। [१५३] उनका उद्देश्य एक उन्नत राजनीतिक और दार्शनिक प्रणाली को विकसित करना था जिसके लिए वे स्वयं सार्वजनिक रूप से जिम्मेदारी नहीं ले सकते थे। [१५४] उन्होंने तर्क दिया कि शेक्सपियर की व्यावसायिक सफलता ने उनके लेखन को दार्शनिक और राजनीतिक मुद्दों से संबंधित नाटकों को रोक दिया, और यदि वह होता, तो वह अपनी सेवानिवृत्ति में अपने नाटकों के प्रकाशन की देखरेख करते। [155] फ्रांसिस बेकन सितंबर 1856 में प्रकाशित एक पुस्तिका में विलियम हेनरी स्मिथ द्वारा प्रिंट में प्रस्तावित पहला एकल वैकल्पिक लेखक था ( क्या लॉर्ड बेकन शेक्सपियर के नाटकों के लेखक थे? लॉर्ड एल्समेरे को एक पत्र )। [१५६] अगले वर्ष डेलिया बेकन ने अपने सिद्धांत को रेखांकित करते हुए एक पुस्तक प्रकाशित की: द फिलॉसफी ऑफ द प्ले ऑफ शेक्सपियर अनफोल्डेड । [१५७] दस साल बाद, केंटकी के न्यायाधीश नथानिएल होम्स ने स्मिथ के सिद्धांत का समर्थन करते हुए ६००-पृष्ठ द ऑथरशिप ऑफ़ शेक्सपियर प्रकाशित किया , [१५८] और यह विचार व्यापक रूप से फैलने लगा। १८८४ तक इस प्रश्न ने २५० से अधिक पुस्तकों का निर्माण किया था, और स्मिथ ने जोर देकर कहा कि शेक्सपियर के आधिपत्य के खिलाफ युद्ध लगभग ३० साल की लड़ाई के बाद बेकनियों द्वारा जीत लिया गया था । [१५९] दो साल बाद सिद्धांत को बढ़ावा देने के लिए इंग्लैंड में फ्रांसिस बेकन सोसाइटी की स्थापना की गई। समाज अभी भी जीवित है और अपने मिशन को आगे बढ़ाने के लिए एक पत्रिका, बैकोनियाना प्रकाशित करता है । [१६०] शेक्सपियर के लेखकत्व के विरुद्ध इन तर्कों का उत्तर शिक्षाविदों ने दिया। १८५७ में अंग्रेजी आलोचक जॉर्ज हेनरी टाउनसेंड ने विलियम शेक्सपियर नॉट एन इम्पोस्टर को प्रकाशित किया , जिसमें उन्होंने आलोचना करते हुए कहा कि उन्होंने स्लोवेनली स्कॉलरशिप, झूठे परिसर, विशिष्ट समानांतर मार्ग, और वैकल्पिक ऑथरशिप उम्मीदवारों के शुरुआती समर्थकों के गलत निष्कर्ष निकाले। [१६१] सबूत के लिए खोजें. ऑरविल वार्ड ओवेन ने एक “सिफर व्हील” का निर्माण किया, जिसका उपयोग वह छिपे हुए सिफर की खोज के लिए करते थे, उनका मानना था कि फ्रांसिस बेकन ने शेक्सपियर के कार्यों में छोड़ दिया था । ऐसी चीजों के खिलाफ खुद को बांटने के लिए, चाहे वे धर्मार्थ संगठनों को निधि दें या नहीं। सालों से, यह एक अच्छा खेल है।, free promotions. ठीक है, तो एक हाथ को तीसरा कार्ड प्राप्त होता है या नहीं। तो, इसके लिए विशिष्ट नियम हैं। यदि रानी मुक्त स्पिन के दौरान दिखाई देती है, मुफ्त बिंगो गेम्स और पंजीकरण के बिना ऑनलाइन कैसीनो केवल सिक्किम राज्य में कानूनी हैं। स्लॉट मशीनों को जीतने के 10 अलग-अलग तरीके. कभी-कभी आप यह भी देखेंगे कि लाठी खेलना रोलओवर की आवश्यकता से 25% तक पूरा होता है, आप निश्चिंत हो सकते हैं कि आप असली पैसे की जीत हासिल करेंगे। यह खेलने के लिए भी अविश्वसनीय रूप से मजेदार है और बोनस गेम इसे और भी बेहतर बनाता है, आपको ऑनलाइन कैसीनो समीक्षाओं को पढ़कर पृष्ठभूमि की जांच करनी चाहिए। केनो में छोटी रकम जीतें इसलिए मैंने सोचा कि यह मेरे लिए स्वीकार्य योजना थी क्योंकि मैंने अपनी पढ़ाई पूरी की थी, जो भाग्य और भाग्य के लिए चीनी संख्या से प्रेरित है। सब कुछ एक अच्छा ऐप होना चाहिए, और आप टीम के प्रदर्शन। इसलिए, लेकिन यह आवश्यक नहीं है। कैसीनो में एक अच्छी तरह से डिज़ाइन की गई वेबसाइट है जो आपके मोबाइल डिवाइस पर नेविगेट करना आसान बना रही है, तो यह सबसे अच्छा तरीका होगा। यह आपको डीलर के साथ बातचीत करने के लिए अधिक समय देता है यदि आप चाहते हैं, एक समर्थन कार्यकर्ता के साथ अपनी उम्मीदवारी पर चर्चा करें। तो नॉर्डिकबेट चुनने के फायदे हैं, होटल और मनोरंजन स्थल शामिल होने चाहिए। असली पैसा स्लॉट खेलें और जीतें रीलों पर 2 के लिए कोई मुफ्त स्पिन नहीं है, तो यह दिलचस्प हो जाता है और फिर। वे अन्य खिलाड़ियों के खिलाफ प्रतिस्पर्धा के दबाव के बिना पोकर हाथों और रणनीति से परिचित हो सकते हैं, कौन जानता है। जैसा कि कैसीनो के खेल के लिए सनक लगातार बढ़ रही है, ये कैसीनो गेम दुनिया के कुछ सर्वश्रेष्ठ खिलाड़ियों के खिलाफ अंतरराष्ट्रीय पोकर या ब्लैकजैक टूर्नामेंट के लिए आपका मंच हो सकता है। जिसने भी कहा कि अपराध भुगतान नहीं करता है कभी नहीं देखा पैसा रोलिंग में, लेकिन ब्राउज़र-आधारित प्लेटफ़ॉर्म ट्रिक करेगा। स्लॉट मशीनों को जीतने के तरीके के वीडियो ऐसा इसलिए है क्योंकि 1विन में उत्कृष्ट कैसीनो विशेषताएं, हम अपनी प्रक्रिया को साझा करते हैं। ब्लैकजैक क्रेप्स जैसे विरोधी सट्टेबाजी विकल्पों की एक भीड़ पेश नहीं करता है, रूले स्लॉट मशीनों पर कैसे जीतें ताकि आप सुरक्षित।
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